虽然威尼斯国际电影节通常都是欧洲三大电影节，举办的时间最晚的电影节，通常都是在八月到九月举办。

        这么说，或许有人会说，那么国内的其他电影导演，既然知道了，李易优势很大，为什么不选择其他的电影节呢？

        而实际上，这真的是很难的。

        那些冲着奖项去的电影，风格都是直接对标三大电影节的口味的。

        比如戛纳电影节更侧重现实主义题材和具有艺术价值的影片，比如柏林电影节由于德国在二战中的属性和战后的反思，柏林电影节在对优秀电影的选取上更偏向在平衡商业和艺术之后，更符合政治正确的电影。

        又比如威尼斯电影节，更侧重电影对人性的探讨和电影本身的艺术性，鼓励电影创新！

        当然，如果你能拍出一部让人震撼的电影，那么任何一个电影节都不是问题。

        可是那样的电影想要拍出来谈何容易？

        所以，大多时候，这些对标奖项的电影，都是有目的性的。

        通常都会在某些方面偏向或者讨好目标电影节的评委。

        李易自然不知道，他的举措会引发那么大的影响。

        其实真正拍摄《天堂电影院》的时候，李易才发现，这部电影对于他而言，真的不好拍。

        因为《天堂电影院》前后跨越了几十年的时间，而几十年前的意大利西西里岛的切法卢是什么模样的？

        虽然有原版的电影作为参照，可是对于李易而言，依然还是有很多问题。

        各种本土的习俗，各种这个地方的文化特色，毕竟，几十年的变迁，有太多的东西需要展现。

        而如果不了解那些习俗，只是一知半解，那么拍出来的镜头也同样的会失去那种原来的味道。

        不止如此，甚至还有可能闹笑话。

        所以《天堂电影院》的拍摄进度并不快，甚至可以说无比的缓慢。

        不过，好在这里是意大利，意大利电影市场早就被好莱坞攻占，而仅存的也不过是一些本土的艺术电影。

        所以这些意大利的电影从业者，更多的都是接触文艺电影的拍摄，所以，李易的缓慢的拍摄进度，他们反而更加适应。

        不止是剧组的人，包括演员也是如此。

        而李易往往拍摄一些剧情，特别是一些涉及到本土的文化的东西，他都很难直接进行拍摄。

        比如说电影的开头部分，第一个镜头就是是在一个教堂。

        教堂里有神父，还有个不称职的小祭司，叫多多。

        之所以说不称职，是因为他要在神父祈祷时摇铃。

        为什么要摇铃？李易这个导演必须要弄懂吧？

        其实说起来也很简单，之所以需要摇铃，是因为不摇铃神父会忘词——显然，神父也是人。

        是人就要看电影，而电影院，就在教堂的二层，叫做天堂电影院。

        那么这里很多人可能就会很疑惑了，为什么电影会在教堂的二楼？

        这个设定，其实是非常有意思的。

        对于李易来说，他同样的需要去了解。

        再比如说，神父为什么要在看电影的时候，一边摇铃通知电影放映人员，有些“禁忌片段”需要剪掉。

        这些都是这部电影的细节和精髓所在，而这些对于李易这样的华国人来说，显然很难一开始就搞清楚。

        事实上，哪怕是意大利本土的人，除非是对此有研究，或者说，老一辈的人，否则的话，大多数人，甚至也不一定能弄的明白这些东西。

        这也是为什么《天堂电影院》这样的艺术气息浓厚的电影，很难获得市场的缘故了。

        因为，这类的电影，不像商业电影，你必须带着脑子去看这部电影。

        里面有很多的细节，都是带着隐喻，如果不带脑子去看，如果不了解曾经的这部电影的背景，那么这些细节对于观众而言，完全就是对牛弹琴。

        为什么要剪辑掉“禁忌”镜头？

        为什么电影院会在教堂的二楼？

        为什么这里只有一个放映师？

        等等，等等，这些东西，都不是随便看了不动脑子就能搞清楚的。

        而如果搞不清楚这些东西，那么看这部电影，或许反而就不会有那么大的触动。

        而《天堂电影院》里面类似的设定其实还有很多，

        所以，《天堂电影院》的拍摄进度，可以说堪称是李易拍过的所有的电影当中最慢的一部。

        一方面也是因为，李易准备不够充分，没有在电影拍摄之前就去把这些细节的东西弄清楚弄明白。

        另外一方面是因为李易本来并没有想过这么快拍这部电影，或者说他甚至都没有这方面的计划。

        对于国内的很多人来说，特别是文艺圈的电影导演来说。

        他们对李易的羡慕嫉妒恨，可以说是有原因的。

        谁特么的拍个文艺电影，能搞出那么多花样的宣传来？

        李易呢？

        你特么告诉我这是文艺电影？

        那为什么能炸圈？

        为什么能特么的在热搜上一上就不肯下来？

        那么多影迷期待是什么鬼？

        他们想不想要这样的待遇？

        开玩笑，谁不想？

        可是臣妾做不到啊！

        哪怕是李占山这样的国内的老牌四大导演之一，他如果拍的是文艺电影，关注度也决然不会这么高。

        所以，这真的就很离谱！

        气抖冷啊，同样的是拍文艺片，同样的是冲奖影片，可是特么的为什么人与人之间的差距会这么大？

        其实有时候很多人也搞不明白。

        比如贝尔托·曼宁这样的在文艺电影圈堪称殿堂级的导演，可是他的作品，国内的观众，谁特么看过？

        甚至可能绝大多数人都不知道这老爷子拍过什么电影？

        可是这不妨碍，贝尔托·曼宁的逼格衬托李易的牛逼！

        再比如安德烈·弗兰基，你要是问他有什么作品？

        哦，某某电影的配乐是他做的，然后呢？

        大家还是一头雾水，可是他的奖项大家却是认可的，于是，又一个衬托李易的新片牛逼的人出现了。

        甚至于，因为《天堂电影院》这部明明是文艺电影，明明是冲奖电影，明明是意大利电影，可是特么的很多人这个时候，却依然有点慌！

        特别是计划明年八九月档期上映的电影。

        特么的，文艺电影不卖座？

        谁说的？

        狗导演的《楚门的世界》不是文艺电影吗？

        不是冲奖电影吗？

        可是结果呢？票房还不是高的吓人？

        所以，原本松了口气的人这个时候，看到这么吓人的关注度也都完全无法轻松下来。

        李大魔王这也特么的太欺负人了吧。

        一部文艺电影，搞出了那么多商业电影都没有的关注度和热度来，这特么谁顶得住？
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