父亲和父亲是不同的。

        但是有些情感是相通的。

        李易记忆起来的这部电影，可以说，和过去他拍的很多电影都不一样。

        这是一部看似有些荒诞的电影，可是看完之后，却能够让人感慨万千的电影。

        因为这部电影里面的父亲，很多人在他身上都能够看到自己的父亲的影子。

        当然，这部电影不是没有槽点，至少对于李易这样一个华国人而言，里面的战争幻想的戏就是最大的槽点，不过，他当导演的话，肯定不可能那么拍。

        《大鱼》这部电影，可以说看电影的名字，你完全想不到这是一部什么样的电影。

        大鱼，讲一条大鱼？

        但是李易却觉得这个片名真的很好，很恰如其分。

        特别是电影里面医生告诉儿子的那两个版本的。

        李易也在问徐楠楠：“如果爸爸告诉你，你出生的时候，有两个版本，第一个版本：你出生的时候，他正在外地，无法赶回来，即使他在家里，根据当地的法律，他也不能进入产房。总之，在女儿诞生的那一刻，他不在女儿身边。”

        “第二个版本：你出生的那一天，为了准备礼物，父亲在大河里捕捉那条不可能抓到的大鱼。钓饵既不是虫子也不是蚯蚓，而是他和母亲的结婚戒指。因为唯一能够吸引大鱼的是闪闪发光的金子。大鱼果然上钩了，他把结婚戒指吞进了肚子。哦，不行，不能这样失去我的结婚戒指。所以，他又把大鱼放回了水里，它也把结婚戒指还给了我。在你出生的那一天，他得到了结婚戒指作为儿你的礼物。”

        “如果是你，很显然第一个是真实的，第二个是精心编造的，你愿意选择哪一个？”

        徐楠楠恍然。

        李易喜欢这个故事的原因也很简单，那就是，这个父亲很伟大，尽管，他看起来说出来的话，是那么的荒诞，可是却充满着一个父亲对儿子的爱。

        这个电影看起来，并不是那么的惊艳，乍一看给人的感觉，就是一个夸夸其谈的父亲，在孩子不懂事，懵懂的时候，编织着各种充满魔幻色彩的故事，那个时候的孩子，不会去辨别父亲说的话是真实与否，但是当孩子渐渐长大，却开始懂得了，父亲编织的那些故事，都是虚构的，是假的。

        其实现实当中，又何尝不是如此？

        我们在孩提的时候，父亲母亲给我们讲述童话故事，是那么的美好，因为那个时候的我们是那么的单纯，无暇！

        所以，我们愿意去相信那些美好，愿意去相信，童话里，王子和公主从此过上了幸福的生活。

        我们愿意相信，童话故事里，丑小鸭最终变成了天鹅，我们愿意相信，七个小矮人用他们的爱心，纯粹的善良守护着公主。

        因为那个时候的我们，是那样的干净，那样的纯洁无暇，所以我们不会去想那么多的现实的东西。

        可是等到我们长大了，我们开始会去怀疑，童话故事里面的那些，王子和公主他们从此以后真的能过上幸福的生活吗？

        灰姑娘真的能够和白马王子真的在一起吗？

        我们会知道什么叫门当户对，我们更会知道，屌丝逆袭白富美只是臆想，我们还会去思考，白雪公主和七个小矮人之间是否有其他的故事，王后是否就真的那么恶毒？丑小鸭可能根本不会变成白天鹅......

        《大鱼》里面的父亲，用他话，为儿子编织了许许多多的充满魔幻色彩的故事，但是这些故事一切的一切都是希望，能够让自己的孩子，永远地开开心心。

        因为这是一部温柔至极的电影，所有生活中的磕磕绊绊，在一个老人的眼里，都已经圆润如玉，最后归于影片结尾那场快乐的告别。

        没有大喜大悲，所有的生死离别都是微笑着的，不惊慌不嫉恨不狂喜不痛苦。

        这才是一个父亲希望看到的，他也一直那样去做到，可惜的是，他最爱的孩子却到了最后才懂得这一切。

        李易开始写剧本。

        《大鱼》这部电影的剧本倒是不难搞，不过，这部电影拍起来却不是那么简单。

        毕竟，里面有很多父亲幻想出来的画面，用文字来描述自然很简单，但是用镜头来展现，却就不是那么的简单了。

        不过这一切都不是问题。

        其实李易也不是说没有考虑过，把《大鱼》本土化改编，改成国产版本，但是随后他就作罢了。

        虽然说这个创意进行本土化改编，也可以，可是不同的地方在于，国内的真实情况和这边其实还是有一定的差异性的。

        如果进行本土化改编，反而会失去原本的那种味道。

        为此，李易还是决定按照原版的来，当然有些地方肯定要进行修改，比如那一场战争的英雄救美的戏码。

        当然，李易并没有因此就认为这部片子有所谓的政治目的，那完全是扯淡，也正因为如此，所以他才喜欢这个电影，这和另外一部《萤火虫之墓》可以说完全是两码事。

        剧本不难搞，毕竟李易只需要当搬运工就行了。

        李易并没有急着就去拍这个片子，而是把剧本递给了迪恩影业那边走流程，然后自己就飞回了国内。

        没办法，虽然他如今的身份已经很是超然，特别是在国内来说，他俨然已经是电影第一人，或许他可以清高，可以不去理会那么多繁琐的事情，但是李易最终还是决定回去参加那些，哪怕他其实并不那么喜欢的场子。

        文山会海是不可避免的。

        聊什么？

        其实到了李易现在的阶段，他说什么都不会有人觉得有问题。

        不过，最多的还是聊到了如何攻略奥斯卡！

        这是很多国内的大导演们都迫切地想要听的。

        尽管，其实这早就不是什么秘密，尽管很多导演其实他们不可能不知道，但是不同的人嘴里说出来的自然是不同的。

        “我们早年的电影征战欧洲三大电影节的时候，全凭电影过硬的质量走四方。这是真的，但是实际上，真的是这样吗？”李易站在众多导演参加的座谈会里面，侃侃而谈。

        “的确是这样啊，我敢说我们的确该办的派对都有办，但那种偷偷摸摸的请评委啊绝对没有。难道不是靠过硬的电影质量走四方吗？”老导演薛凯山忍不住开口道。

        一些上了年纪的导演也都不由地点头。

        其实李易倒是不怪他们现在还是这种想法。

        因为那是华语电影，或者说华语文艺电影最辉煌的年代，每年都能够看到华语电影在欧洲三大电影节上有所斩获。

        给人的感觉似乎真的好像都没有进行过公关之类的。

        所以他们对李易说的，奥斯卡也好，欧洲三大电影节也罢，想拿奖公关是必不可少的，这句话有所怀疑。

        李易笑了，对于这个结果，他当然明白，也清楚这是为什么。

        “可是你们忽略了一个点，是，我承认，我们那个时段获奖的电影，的确质量都足够，但是有一点，你们忘记了，欧洲三大电影节，决定奖项的评委会，从来都没有超过十个人！而且评委会主席的话语权非常大，往往他们的喜好能够决定奖项的归属！”李易说道。

        “薛导，您的那部电影的确堪称经典，可是我想问的是，当年为什么在拿奖之前，还没有确定能不能拿奖的时候，就直接卖掉了版权？”李易笑着问道。

        薛凯山张了张嘴，顿时就被李易的这句话给堵住了。

        是啊？为是什么？

        其他人也都是有些愕然地看向薛凯山。

        道理大家都懂，电影获奖了才能卖出更高的价码，可是为什么没有获奖之前就卖掉了欧洲的发行权？

        是他们不懂吗？

        显然是不可能的，而要知道买下版权的公司是欧洲最大的发行公司。

        其实李易不用说，大家就都明白了，这是为什么？

        公关不止是说什么私底下邀请评委成员开趴体，或者送礼之类的才是公关，难道提前卖出版权不是公关？

        明知道获奖之后再来卖版权可以卖的更多，为什么提前卖掉？

        只能说，真的认为靠电影质量就能拿奖，当然不可否认，有这个可能，可是公关绝对是必要的。

        有些公关，不一定是经济上，不一定是金钱上，还有情感上，还有投其所好等等，同样的也是公关的一种。

        李易还有一些话没有说，那个时候国内的那些获奖的电影都是什么电影？

        大多拍出来的都是什么？

        是那个时代的华国社会边缘人物，或者落后的农村，愚昧的民众，是，艺术创作上，的确挖掘社会底层的酸甜苦辣似乎更合适，但是却必须考虑到一点，那就是，难道拍当时的城市的发展，高楼大厦就不能拍出来吗？

        有一个很令人悲哀的事情，那就是，曾经有国内的电影，拍出来了现代化繁华程度不弱于欧洲一线城市的国内的城市背景，结果外国观众也好，外国电影人也好，居然没有一个相信那是真的。

        这虽然说不能完全怪电影总是展现那些落后，贫穷，可是却也有一定的关系。

        “抛开这个，其实华国电影人特别是薛导你们这一代电影人，在欧洲三大电影节，可以说影响力是巨大的，在后来的那些年份，几乎每一届都有华国评委存在，甚至于有不少华国电影人担任评委会主席，而我们可以去看看，有华国评委存在的年份，国产电影必然不会空手而归。这难道不是一种潜在的公关吗？当然我本人也是受益者。”李易笑着说道。

        “当然了，相比起奥斯卡来，的确欧洲三大，比如戛纳最看重的是作品的艺术价值，但奥斯卡不同。在奥斯卡的评奖体系中，公关评委和声势浩大的宣传活动是很重要的环节。

        这可以说是公开的规则了！

        其实薛导应该是最明白的才对，当年你的电影因为没有投入公关资金，结果不仅没有声势浩大的宣传活动，发行公司也没有为它特意“攻略”评委。我记得当初薛导提及此事，也觉得惋惜地说：“当初不知道跟奥斯卡评委沟通很重要，他们都以为我不想得这个奖。””

        薛凯山有些怅然地点了点头。

        其实李易也挺为他惋惜的，那个时候可以说是薛凯山的巅峰之作，如果有足够的认知，和足够的资金去运作的话，绝对不至于颗粒无收！

        后来他明白这个道理的时候，可惜的是已经没有足够优秀的电影去角逐了。

        “还有章导，我记得当年奥斯卡终身评委肖娜在一次采访中说：“他要去了，那一年的金像奖一定是他的。我们这些评委们都说这个片子最好，结果人也没来，人家觉得你都不重视这个，我们就不给了。”是不是有这个事情？”

        章导点了点头，面露苦笑！

        这个还真的不能怪他，因为当年，那部电影被好莱坞的电影公司给坑了，卖了个白菜价，所以导致他根本就不对奥斯卡抱有什么期望。

        “其实奥斯卡的公关规则，已经是明规则了，他们就是要你花钱公关，因为他们会认为，这才是重视奥斯卡的表现！比如我这一次，同样的做了大量的工作，参加前哨奖，参加各种酒会，当然，迪恩影业的公关能力也是其中一点。

        我们自己都明白，酒香也怕巷子深，我们电影上映的时候都知道做宣传，为什么角逐奥斯卡的时候却不做了呢？

        奥斯卡的评委都是些什么人？他们的喜好都是不同的，甚至我不客气地说，奥斯卡的评委里面可能在那之前，很多人大概都没有看过我的那两部电影！所以这个时候，我们要做的就是让他们知道，让他们至少知道，有这么两部电影，他们没看过不重要，只要别人说好，就可以了！”

        “那么如何让他们知道？这就是公关的必要了！

        还有一点，其实内地的电影节，亦或者是港岛金像奖，真的不需要公关吗？

        或者说就算不需要，但是也需要让评委们觉得，我们很想要拿这奖项，他们才会给我们颁奖，如果我们都表现的不重视，那么自然而然地，也很难受到重视！”
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