爱德华，那个爱讲故事的爱德华，那个从玻璃眼珠里面看到自己是怎么离开的爱德华，终于走了！

        威尔关上房门，走到电话亭的路好长好长，似乎要耗去一生的时间。

        威尔找到一枚二十五红分的硬币，开始拨号，泪水模糊了双眼。

        电话接通了。

        威尔声音嘶哑：“喂！”

        在情感的洪流决堤之前，这就是他能够说出的话。

        他贴近话筒，尽量掩饰自己的感情。

        音乐旋律响起，威尔在接待处等着，桑德拉和约瑟芬走出电梯。

        客房内，约瑟芬拉开窗帘，让阳光射进来。她取走床上的被褥。

        桑德拉挑出一条爱德华的领带，让威尔在葬礼时戴上。威尔在衣橱里想找一条裤子，搭配借来的衬衫，却意外地发现了一条丝带！上面挂着那把“开启城市的钥匙”。威尔笑了笑，不敢相信真有这把钥匙。

        墓地，爱德华的葬礼上。

        威尔搀扶母亲走下黑色小轿车。桑德拉沉着镇静，不像预料的那样经不住打击。

        约瑟芬拥抱贝内特医生，并和他的妻子握手。参加葬礼的人有两百多个，比预想的要多。

        一辆奥尔兹汽车停下来，走下的乘客被车门挡住，几乎看不见他们的面孔。等到他把车门关上，才看到这个人就是阿莫斯·卡洛韦，70岁，这个在爱德华的故事里，在珍妮的故事里都出现过的马戏团的老板，威尔不认识他，或者说是第一次见到他。

        开车的司机钻出汽车，他就是卡尔，现年55岁，他虽没有十二英尺高，但至少有六尺八。威尔想不到还有这么高个子的人。

        葬礼即将开始，威尔把母亲引到靠近墓穴的座位上。

        墓穴旁边是一张张熟悉的面孔，包括比曼、诺瑟·温斯洛、市长和扎基·普赖斯。岁月流逝，所有的人都老了。

        葬礼并没有人们想象的那般悲戚，但是他们都来了，爱德华的朋友们。

        葬礼结束后，彼此熟悉的人在一起说话。通过大家的笑声和手势，让观众可以猜到他们一定是在讲故事，讲爱德华的故事。

        威尔也在看着他们。

        “你是否听过一个笑话，因为讲过很多遍，所以忘了它的可笑之处？但是有一天，当你再次听到它的时候，突然有种耳目一新的感觉。你记起来，为什么原先会那么喜欢它。”

        威尔加入大家的谈话之中，也笑了。

        一个墓碑渐渐占据整个银幕。

        没有煽情，没有过分的悲戚，一切都仿佛理所当然，仿佛这就是爱德华想要的。

        镜头再次切换，布卢姆家的后院，威尔和桑德拉、约瑟芬，一起坐在门廊上，看着他的儿子同两个邻居家的小男孩玩耍。

        威尔的儿子说：“他说他和一个十五英尺高的巨人搏斗。”

        孩童摇头：“不可能。”

        威尔的儿子转过头来问威尔：“爸爸，是不是啊？”

        威尔笑了：“差不多。”

        威尔的儿子得意：“瞧，我说吧。尽管他是个巨人，但我的爷爷要同他搏斗，因为爷爷什么也不怕，因为他已经在那个老妇人的玻璃眼珠里看到自己是怎么死的......”

        威尔笑着看儿子继续讲述这个故事。桑德拉握着威尔的手，倾听这个故事。

        威尔画外音响起：“我猜，那就是我父亲最后的笑话。一个人讲了太多的故事，最后自己也变成了故事。在他死后，故事依然流传下去。”

        电影的最后一幕，和电影的开篇交相呼应。

        一条肥大的鲇鱼欢快地向镜头游来。

        威尔的声音取代了爱德华的声音响起：“他以此种方式永垂不朽！”

        大鱼游过我们，激起一片浪花。

        电影结束了。

        不过内部放映厅内的众人却很安静，没有人开口说话，也没有人鼓掌。

        他们都还沉浸在电影里面。

        这个故事，很特别，很特别，特别到，他们一时间都不知道如何去评价。

        “恭喜你，李，相信这部电影又是一个奇迹！”

        “恭喜，很不错的一部片子！”

        “很特别，很特别电影！”

        “很久没有看过这么有意思的电影了！”

        众人都纷纷向李易祝贺，他们都是业内人士，而且都是迪恩影业合作的可以说专业人士，《大鱼》好不好，他们还是看的出来的。

        “谢谢！”

        很快地奥斯卡新锐最佳导演来自华国的奇迹导演李的新片《大鱼》即将上映的宣传稿就开始发出。

        而随之而来的是媒体和影评人的专场点映。

        《大鱼》是一部比较特别的电影，为什么说特别？

        因为这部电影，可以说有些颠覆传统的讲述“父亲”的电影，电影还是一部带着点魔幻味道的影片。

        可以说在这之前，这类的电影是非常少的，所以对于很多人来说都是倍感新鲜。

        点映开启之后，《大鱼》不出意外的获得了不低的评价。

        “在这世界上，只有在你所爱的人之外，才需要辨别所谓真假。生活中的事，有种种说法。所谓真相，可能是最令人乏味最让人难以接受的。而在生活外表涂上彩虹颜色的人，他们值得尊重和信赖，因为他们的爱。”

        “父亲和母亲在浴缸里静静地抱在一起，父亲走后有很多朋友为他送行，这是最让我动容的两幕。此刻，我也知道了生命对我最重要的是什么了。”

        “靠编造故事度过平凡的一生的父亲，却在临终前依旧对自己在女巫的玻璃眼球中看见的河流耿耿于怀。他的儿子替他圆了这个“谎”，给了让父亲欣慰的答案。而父亲死后，他也成为他故事里的传奇。生命力极强的故事，天马行空的情节，最终却归于对平凡生活的抵抗。”

        “温情哥特风的成人童话。大鱼，戒指，巨人，美人鱼，连体姐妹，狼人马戏团长，12年写3句诗的诗人，照见死亡的女巫玻璃眼，挂在晾衣绳上的鞋，错乱的战争，回不去的小镇。微笑告别的动人仪式感契如地下的孤岛狂欢结尾。给枯燥的生活与冷酷的现实涂上一层彩虹霜糖，用上一支柔光滤镜。”

        “知道自己会怎么死，便不担心了。因为你知道这世界上其他任何事情都杀不死你！”

        “亦真亦假的奇幻人生，父与子的温情告白。”

        “没有刻意的煽情，有的只是一个平凡的父亲，活出了不平凡的故事！”

        “好多人说没看懂这部影片，好多人说这是父子情，好多人说因为世事艰难所以要编造童话，可是我觉得是导演在提醒大家这一切都不是虚构全是真实，每个人的经历都是一幅画，有的人用铅笔般的头脑去回忆，有的人却用水彩笔般的心灵去回忆。比如在丈夫葬礼上穿着的红大衣，我们每个人的现实都是童话啊。”

        “小时候我们阅读的童话故事，总是天真的信以为真，可是为何长大之后，却再也不愿意相信人间美好？”

        “结尾是画龙点睛之笔啊！那些人物全都聚集在河边的那一幕，既真实又虚幻，但同样感人。其实他只是把生命中遇到的人加以加工而已，谁又不希望自己的生活是场活泼生动的冒险呢？”

        “我觉得我不想再用感动这个词了，因为《大鱼》真的超出了感动这个级别太多太多。看罢此片，我就觉得我们每个人其实都是有故事的人，即便故事平淡如水，那其中承载的却是自己欲罢不能的种种种种......这部电影让我更爱生活，更爱身边的人。”

        “剧情上天马行空，叙事上流畅至极，非线性的结构如一千零一夜的故事让人着迷。如果不穷尽想象力去给记忆增色，又怎么能熬得过离家的焦虑、战争的恐怖和经济危机的萧条。

        对死亡的畏惧让他的故事止步，又被儿子谱写的狂欢结尾给消解：这不仅是父与子等候半生的和解，也是安抚他平静离世的灵药。结尾让我久违地热泪盈眶——在我死前，希望我的爱人也为我讲述一个奇幻如童话的故事。

        故事里浓缩了我平凡人生里每一处算得上奇特的经历，提及了每一位称得上有趣的人。大家在河边的树林里欢聚一堂，笑着闹着，陪我度过最后一程。浪漫至死，一个热爱浪漫的人最好的归宿。相信我们的身边总会有一个这样的长辈，他们也爱把前半生的奇遇翻来覆去地讲啊讲，一遍又一遍。如果你认真的听了他的每一个故事，那么恭喜你，你是幸运的，因为再也没有人能给我讲这些故事了。”

        着名影评人拉里这样写道：

        “毫无疑问，这是一部充满了温情与隐喻，叹喟人生卑微与伟岸的影片。在看这部片子的时候，无数意相、人物、情结从我脑海中浮起，又渐渐与片中那些亦真亦幻的结局揉合，最终化作一尾大鱼，荡然逡巡而去。

        父亲原本就是种隐喻；每一个人都或为人父，每一个人都或为人子；每一个人都或有光荣与梦想，每一个人都或曾经历振翅与蛰伏；每一个人都贪恋细小的温暖，每一个人都渴望成为英雄；每一个人都必须直面抉择，每一个人都必须直面我们必须面对的起点与终点。

        现实与虚幻，谎言与瑰丽，不过是影片一个设问，我们，到底该以什么样的姿态，面对那茫茫未知的人生。

        知晓死亡的终点，或许能够让人更无所畏惧。长路漫漫，何以为道途。这种隐喻，我更愿意将他理解为——我们要清楚的知晓，我们要的是什么。父亲不会死在巨人手里，父亲不能留在幽灵镇上，父亲必须从战场上返回，因为那不是父亲的结局。人们唯有向着坚信的、预设的结局进发，才能够披坚执锐，所向披靡。

        影片的最后二十分钟是点睛之笔。真实与童话在这二十分钟里，终于如两根相向而行的丝线，紧紧的交织在了一起。烟花终于散尽，笙箫业已停歇，感动纤尘不染，如被打翻在天幕上的灿烂星河，无声无息，灼灼其华。

        人生的内核亦不过如此。我们都曾经向往成为万众瞩目的英雄，成为我们公主的王子，成为正义的化身，在鲜花与欢呼声中不停的凯旋。可是或许我们只能在世界上留下淡淡的轨迹，平凡的生活，微乎其微的帮助，与不能言说的亏欠。

        真实而具体的邋遢世界，是否将我们丢进卑琐形而下的河流。于是医生会问即将成为父亲的儿子，关于你出生故事的版本，你喜欢哪一个。

        有阴影的地方，必定有光。父亲不过是用他的身躯，遮挡这内心斑驳的暗影，让人们只看到灿烂的花火。

        父亲是否真的曾经看到他死亡的旅程，早已不重要了。因为我们根本不需要，和爱去探讨真假。父亲最后死在儿子娓娓的情节里，在他所有故事中主角的瞩目下，微笑着离开了这个世界。

        这本不是一个结局，而是一个开始。是那些平淡光芒的开启，是那些人生智慧的薪尽火传。

        女巫说：你永远都不会捉到阿拉巴马河里最大的那条鱼。

        于是，我们尝试，我们追寻，我们跌倒，我们爬起。我们翻山越岭，我们死里逃生。我们路过一个女人的温暖和眼泪，我们路过自己的懦弱和无能。我们一无所获，我们却未曾两手空空。最后我们终究失败，最后我们却依然安之若素。

        因为我们始终相信，生命的童话和奇迹。

        这便是不朽的传奇。

        《大鱼》的高明，在于用了一个异常准确的意象捕捉到了口语媒介的特征，比起公路和车轮的单向模式，还有什么比鱼和水更能带来自由任意、方向无穷的感觉？飞翔和天空也许能与之相提并论，但失之轻灵和一览无余。水，神秘与半透明的水，映出这个世界的难以琢磨和变幻不定。我们要面对的问题是，你相信这个故事吗？但相信我，答案绝不是非此即彼。

        来自华国的奇迹导演，为我们展现了不同的父爱，用魔幻的故事，演绎平凡的人生，可是殊不知，那平凡的人生之中，本就处处透着不平凡。

        那不是故事，而是魔幻现实的演绎，当我们老的时候，回首往事的时候，会发现，曾经过往的种种，又如何不那么的神奇而又充满了魔幻呢？”
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