从观众的角度来说喜剧肯定要比悲剧要看的舒服不少。

        但是事实却是，喜剧片往往评分没有悲剧高，大抵是因为悲剧的确更容易让人铭记。

        《疯狂的石头》很快地根据不同的地区，推出了各种方言版本，其实方言真的是华国的一个天然非常具有喜感的文化。

        同一句话，放在不同的语境，不同的场合，结果是完全不同的。

        《疯狂的石头》也是如此。

        再比如，在电影里面的那辆车，也被分成了好几个版本，可能你在京城看到的就是bmw，别摸我，但是在蜀地看到的却又是另外一个版本。

        随着《疯狂的石头》的票房爆棚，多线叙事也被很多人吹捧不已。

        “《疯狂的石头》的妙处就在于，导演把一个简单的故事用非线性叙事结构展现的复杂而又巧妙，比如在老包发现石头被掉包时，给了老包一个近景，然后背景的人群变成慢镜头，接着就是老包眼睛的特写，画面开始虚化处理，响起京剧的声音，背景突然定格，然后开始快速变换，接着变换背景转场，下一个镜头老包就躺在了床上，这段镜头看起来没有章法，却用一种巧妙的处理方式表达了老包当时的内心的混乱，这种处理方式更容易突出人物的心理状态。

        影片是多条线索交叉叙事，导演对节奏把握的很好，激烈到要爆发时突然停下，比如罗汉寺激烈的追逐中突然停电，紧张的气氛得到放松，让人缓一口气；平静如水时突然紧张，比如老包等人去看失火，嘻嘻哈哈十分放松时突然意识到危险，伴随着警铃响起，老包一喊、一冲，平静突然转为激烈，再次提起观众紧张的神经，张弛有度的节奏绝对是影片的一大亮点。”

        同样的电影里面的蒙太奇的手法的运用也被人津津乐道。

        “《疯狂的石头》的蒙太奇手法运用的颇有意思。

        影片整体用交叉蒙太奇来讲故事，三条线索时而相接，时而断开，把一段时空分成三个角度去看，大大增加了影片的容量，也使细节更丰富，尤其是影片后半段，三条线索不断进行碰撞，镜头快速在三个视角之间剪接，让人不敢错过任何一个细节，这种紧张感是连续蒙太奇做不到的。

        对比蒙太奇更有意思，影片开始，一边是宝马西装的白领，一边是正拆厕所的破产厂长，一个仰拍，一个俯拍，用强烈的反差来表现二人的地位，更为后来的戏剧冲突埋下种子；再说结尾，老包在厕所尿的酣畅淋漓，背景却是却在喊着他上台领奖，用声画对位来表达老包对自己前列腺康复的高兴，把擒贼荣誉当成了一件小事，最后尿出来和之前尿不出来也是一种对比，表示通过这件事老包意外解决了自己的中年危机，由抑郁转为放松。

        至于复现蒙太奇，不断出现的石头一遍又一遍的强化着主题，时刻在提醒观众石头之于故事的重要性，让石头这个线索贯穿始终。”

        当然还有方言。

        “方言是本片戏剧色彩的绝妙催化剂，道哥的河北方言，麦克的粤语，黑皮的青岛话，再加上当地的川话，各种方言在一个锅里乱炖，交叉问候着观众的听觉神经，而且有强化人物性格的作用，比如麦克的“我顶你个肺”和黑皮的“馁娘”，如果都改成普通话“倒霉”的话，人物显然就不够立体。”

        “《疯狂的石头》的确很疯狂，疯狂的是几乎所有人，在一个变化的时代，一个面临倒闭的工厂，因占据有利的地理位置而受到开发商的垂涎。

        而这块石头无非是他们博弈的棋子，真真假假，假假真真，在展台来来去去，反反复复。玩弄了几乎所有人，却不显得那么突兀，或许这就是笑点所在，捉弄人。我看到的更多的是嘲讽，嘲讽着这一群人，就像黄渤最后。被蛋糕店老板追着打一样，嘲讽着他的谋生方式。同时也是社会捉弄人，来来回回，捉弄着所有人。

        而那块翡翠，石头，也是假的，记得最后保安队长送给他对象，说了句，假的，200块钱的赝品的东西罢了。

        这场疯狂的背后，掩盖，权钱交易，厂长与开发商的交易，疯狂也以他们的交易而结束。

        看这部电影，我真没笑出来，感觉导演的功力太深厚了。被社会，被权钱所捉弄，表面上，不就是个笑话么？”

        当然，千人千面，同样的不同的人有不同的观感。

        有人觉得好笑，有人觉得疯狂的石头的确疯狂，但是也同样的有人觉得，一点都不疯狂。

        “《疯狂的石头》给人耳目一新的感觉。

        表面上看起来这部片子手法很另类，跟片名的定语一样，很疯狂，其实，却很传统，很写实，并不疯狂。乍看，似乎有港片警匪的感觉，也的确略带西方后现代的味道。但归根结底还是做得非常纪实，甚至很有记录性。

        究其原因，依本人拙见，大概是这样的：由于故事内容比较富于戏剧性，又比较具有传奇色彩，为求真实感，在手法上，主创人员才极尽写实纪录之能事，否则，可能会缺乏可信度从而缺乏可观赏价值，因为故事终归不是发生在神话场景中。最为典型的恐怕就是厕所里的那些镜头了。但这可能也是某种败笔，真正的真实是，这种类型的厕所在当今已然是凤毛麟角了。

        当然，用“艺术的真实不等于生活的真实”，也是可以说得通的。

        后现代手法的目的就是要制造某种规定的理想气氛，为此，主创无所不用其极。从这个角度看，影片那种让人厌恶而又无可奈何的疯狂现状，是塑造出来了，气氛也烘托出来了，导演的目的也达到了。之所以有“略带后现代”的说法，根据是从这个角度出发的。

        影片中，想得到宝石的人共有三方：三人团伙、房地产商\/港盗大盗和谢小萌。究其起因，窃贼团伙妄想依靠宝物发财；房地产商希望拔掉老工艺品厂的最后一根草，从而将厂房所在地变为利润丰厚的摩登大楼；而厂长之子谢小萌想凭借宝石获得美人芳心。

        谢小萌成功了，他成功地用一块仿造品换出了宝石，没料想却栽在了窃贼团伙的手里。工厂的保卫科长包世宏与三路窃贼斗智斗勇，而宝石几经辗转最终到了包世宏手中——虽然他以为自己得到的只是复制品。

        整部电影运用了许多辅助内容来为故事发展做铺垫，其中的隐喻颇为有趣，在这里试举两例。

        影片开场不久出现了马桶的镜头，我们可以看到整个厕所间杂乱不堪，马桶也充满了污秽，而后镜头从上至下穿过马桶延伸到坐在火车内的黑皮的脸上。

        影片中多次出现的马桶代表了这座城市破败而丑陋的一面，飞驰的火车内的盗窃三人组（彼时还是靠假可乐罐演戏的骗子）正是穷街陋巷中污秽之地的产物。

        关于破旧的厕所，影片里的另一个体现是滴水的水管。

        水管（或水龙头）的出现自始至终是同包世宏联系在一起的，不间断滴水的水管（或水龙头）是包世宏小便不畅的外化体现，每当案情进展遇到困难，滴滴答答的流水声就更加突出了困难的程度以及人物焦急的心理。

        在水管反复滴水后，包世宏忍无可忍终于将水管连同镜子和墙面砸了个痛快，此时喷涌而出的水流可以看作是包世宏内心渴望改变的体现，一来是希望解决身体上的问题，二来是希望关于石头的线索能够有所突破。在故事结尾，当包世宏站在颁奖礼堂通透明亮的厕所内，因解决了盗窃案而心情舒畅地小便时，我们每个人都可以感受到解决了一大要事的愉悦，无论这件事是宝石的归属，还是小便的顺畅。

        电影中所有人都有和宝石直接接触的机会，他们大多取财心切，却错失良机，且没能逃脱应有的制裁，唯独刚直不阿、尽忠职守的保卫科长意外地得到了这份最高嘉奖。

        包世宏妻子也是典型的华国传统贤妻形象，最终她得到了宝石和属于自己的幸福。

        故事的圆满结局为所有观众带来了他们想要看到的结果：好人得到嘉奖，坏人得到惩罚。简单明了的结局正应了“善有善报，恶有恶报”这句话，而这一点是华国传统思想的深刻体现。

        正因为如此，我认为除了贯穿整部片子的幽默风趣，更有趣的是本片的另一个主题便是：善恶有报。

        导演对几个主人公对翡翠的争夺的情节的发展与转折的巧妙安排让我为之耳目一新，小军和黑皮抢了几次都没抢走，谢小盟为了夺取女子的欢心而赠予她真的翡翠，被绑架后，真的翡翠却被误认为是假的而放回展柜。

        这是一个关键的转折点。

        接下来所有人都认为这块真的翡翠是假的，最终真的翡翠到了老实的保安包世宏手中，而他还认为是假的，将它赠予女友。

        这是再完美不过的结局了。

        而我们可以看到那些“恶”人也终于有所报应：四眼和冯董同归于尽了，道哥也被车撞了，黑皮被困在下水道三天，麦克也被卡在通风口出不来。

        为此，比起《小丑》这样的电影，或许个人更喜欢这种“善”为主题的影片吧。”

        虽然说李易的名头和电影里面的大牌明星们的出场，让大家忽略了《疯狂的石头》实际上，不是什么大成本的影片。

        但是很快地还是有人发现了这一点。

        “《疯狂的石头》是真正的小成本喜剧片的成功的典型！”

        “何为低成本喜剧，即成本低，小人物，小故事，它不是港岛无厘头的荒诞结构，也不是夸张的动作喜剧，更不是彬彬有礼的冷幽默，而是粗暴的将日常生活无限堆积放大，所衍生出来的黑色幽默。

        相信看过电影的人都会发现，这部电影，很关键的一点那就是无处不在的巧合！

        影片从始至终环环相扣，人物冲突激烈，情节起伏跌宕，加上导演对于情节的掌控以及喜剧片特有的各种笑料——如方言的应用，对现实的嘲讽等。

        影片在叙事手法上采用多条线索快速展开的方式。

        从电影一开始导演就采用平行蒙太奇的方式，把三条线索同时展开交代人物关系，他们分别是做身体检查的工厂保安队队长包石宏，在缆车上调戏妇女的工厂负责人的儿子谢小盟，以及假装搬家公司实质进屋抢劫的犯罪团伙。

        一起撞车事件巧妙的把三条线索联系起来:入室抢劫的三个笨贼刚好被警察查牌，因为不远处的一起撞车事故转移了警察的注意力，从而逃过一劫。

        而这两辆相撞的车主正好是承包建设工厂的负责人冯总和工厂保安队队长包石宏，相撞的原因是包石宏的车被一瓶从天而降的可乐瓶砸中，在包石宏下车查看之时，汽车失控滑向前面并且与前面的车相撞。而这个可乐瓶正好是来自谢小盟的。观众喜欢当侦探，导演这一安排无疑是正中下怀，以至于观众的注意力很快被抓住了，在镜头上导演在三人组中用了快速切换来完成叙事，使得观众的思维一下子就活跃起来。

        其实，这次撞车事件可以看作是整个故事的前奏，它暗示了这原本毫不相干的三组人，将会因为一件有利益冲突的事而相遇，也就是下面的偷宝石事件，这真何谓是名符其实的抛砖引“玉”啊。

        真正的矛盾，其实是遭遇撞车事故的承建商和被迁拆一方，至于那三个笨贼和谢小盟，起到的就是推波助澜的作用。整部电影的情节线就像是三块不断靠近的同极的磁铁，同时展开，逐步靠近，一旦相遇了又马上分开。

        电影围绕一块石头展开，而这块石头无疑是导演设置的矛盾。三组人围绕这个矛盾，展开了一番理智与情感的角逐。在这场角逐之中，疯狂之处在于他们谁也无法辨认石头的真伪吧。

        在表现手法上，影片的好看之处体现在它的巧合。

        导演夸张了一些巧合，如国际大盗的车刚好压着井盖使得黑皮困在井中，而国际大盗也因为身材问题被困在通风口……这种看似无稽的巧合不仅增加了影片的喜剧效果，还减少了高潮戏的人物参与，这使呈现在观众面前的矛盾更尖锐。”
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