也不知是叶青釉言语的功效，还是父女彼此都记挂着各自的‘账’。

        两人一通聊完，手上都是不自觉的加快了几分，大半个白天的时间过去，一直到太阳约摸要下山的时间点，这才赶出六十多件碗碟杯瓶等传统形制的泥胚，还有约摸八十多件的小瓷件泥胚。

        其实也不能说是‘才’，毕竟这赶制的速度，放眼整个龙泉，其实也是十分快的。

        普通匠人若要刻花，对塑，制模掏瓷，一日里估摸也就只能出十余件，可今日里父女俩做的，分外不同，这才有产量的提升。

        叶守钱做的全部都是素面泥胚，没有半点儿花色，就是纯素。

        叶青釉做的虽然多，可每个简单，随性，说好听点儿就是信手拈来，哪怕同一个形状的小瓷件儿，神态，模样细瞧也各不相同......

        说难听点儿，就是丑的千奇百怪，博一个让人瞧着就会被逗乐的机会。

        这两种自不用多费心思琢磨细处，自然动作也就快。

        四筐泥用完两筐还多一些，叶守钱开始一一摆放泥胚，叶青釉便揉着酸胀疼痛的手起身，抱柴烧火，开始暖炉。

        两父女配合的极快，不多时便将窑门合上，开始等待第一轮素烧结束，再施釉，第二轮烧瓷。

        制瓷门道很多，这是最基本的流程。

        叶青釉前世里很多不了解烧瓷的人都以为直接制作泥胚，上釉，烧瓷，这就大功告成，便可得到大量的瓷器......这当然是错的。

        泥胚最好是先阴干的七七八八，再进入窑洞中以低于烧制成品三百到四百的温度烧制一次，再尽数取出上釉，这才能使瓷挂得住釉色，最后再烧制才能得到能展现于世人眼前的绝美瓷器。

        两轮烧制的过程中必定会有各种原因，导致各种废瓷存在，可最后统计默认的出瓷率，其实算的都是成品和素烧前泥胚的数量对比，这也是匠人约定俗成的规矩，最后发展成为一种道标。

        炉火扑面而来，叶守钱将叶青釉拉远了一些：

        “息炉得明天早上的事儿了，爹先将你送回去，再回来在这外间儿守夜。”

        对龙泉的匠人们来说，瓷器就是另外一条命，于是在烧瓷的时候守夜，变成了人生的另外一件大事。

        一来，可以更加敏锐的感知温度变化，及时添柴，看顾窑口。

        二来，每年每季其实时常会发生某些窑口没有安排人看顾，所以被人逮着机会，在即将要烧好的窑前等着，将窑搬空的事儿发生。

        叶青釉两日里做了百来件瓷器，腕口不时便隐隐作痛，可这是她来到这里后烧制的第一炉窑，也事关乎他们家的前景，如此不管不顾就走了，着实也不是叶青釉的风格，哪能轻易的离开。

        叶守钱要将她送走，她便径直抖了今早带出来的一个小包裹，从内里翻出一小床薄薄的被褥来铺到柴垛上，硬是装没听到，赖着不走。

        两人拉扯了一番，叶守钱无奈还是让人给白氏传了口信，让叶青釉留了下来。

        两父女一人守上半夜，一人守下半夜，一直到天光将破的时候，才不再继续投入柴火，任由窑内的余焰荡尽最后一丝温度。

        叶守钱重新将窑门拆开的时候，叶青釉深刻体验了一把什么叫做两辈子加在一起都没有那么紧张过。

        父女二人将素烧胚一件件掏出，准备上釉前的最后一道工序。

        叶青釉越检查，脸色越是不好看。

        没有什么上苍垂怜，没有什么一鸣惊人的把戏，第一轮素烧的结果很是不尽如人意。

        两百多件瓷器，因变形，划伤，足磕，矿点，胚泡等原因产生的废胚，就有四成之多。

        这其中，周老爷子那边买的泥，砂砾少，泥质精细绵密，第一轮素烧后，十件里约摸能出七八件素胚。

        而吴匠人那边送来的四大筐泥里，十件只能出五六件。

        如此中和下来，废胚数才稳定到四成左右。

        可这，分明才只是第一轮！

        叶青釉的脸色不是很好看，叶守钱倒有些习以为常，看样子是觉得这个成功率在自己可接受的范围之内。

        所有素胚取出，借着便是紧锣密鼓的上釉。

        叶守钱坐于柴垛之上，双腿夹紧釉瓮，一手持木制的圆口夹，夹起某一宽口圆盘素胚的底座，一手护持，两只手齐齐发力，将素胚以极快的速度浸入釉瓮之中，而后既轻又快的晃荡.....

        釉瓮上荡开一圈涟漪，一上一下之间，一个盘身沾染半数釉水的瓷胚便被放回架上预备等会儿第二轮的烧制。

        叶青釉原本还有些担心，可在见到那釉面和素面分割线近乎完美之后，这份担心也咽回了肚子里。

        只有一个釉瓮，釉水也不多，叶青釉自然没有不长眼的和一个多年的熟手老师傅抢活，抢位置，于是便在旁一边观察，一边检查各素胚的情况。

        突然，叶青釉问道：

        “爹，咱们不支钉烧吗？”

        钉烧，就是第二轮烧制时支在全釉面瓷器下的一种辅助工具。

        不是所有的瓷器都是全釉面瓷，前朝以前，很多瓷器都是半釉面瓷，或上釉面瓷......叫法很多，可只有一个大意，就是瓷器的底部，不上釉，只有大部分的釉面。

        这种瓷器是老传统瓷器，一来好上手上釉，二来烧制的时候，由于底部没有釉，不会沾染什么东西产生黑面，也好放置于窑内烧制，所以一直保持。

        而钉烧的发明，就是匠人们将半釉面瓷转变为全釉面瓷的漫长路程中，所做出的最大努力。

        钉烧作为瓷器第二道烧制时的辅助品而活，与瓷器的触碰面几乎只有钉子那么大，从而得名钉烧。

        有了钉烧，就可以将原本只上大部分釉的瓷器上全，然后置于钉烧之上‘悬空’烧制，避免了其他釉面接触到东西，沾染脏污的可能性。

        当然，瓷器与钉烧交接的地方还是会有一定的痕迹，但却比半釉面瓷要美观的多，不细瞧基本是看不出来.......

        会问出这个问题，其实叶青釉也真是有些疑惑，毕竟前朝就出土过带钉烧痕迹的瓷器，那就代表如今绝对也是有钉烧的。

        支钉烧，更美观，绝对会有更多的人购买......

        为什么叶守钱这老师傅，下意识做的却是半釉面瓷？
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