建康北，玄武湖畔，乐游苑，水榭处，一名乐官正在弹奏钢琴。

        天子、皇太子和群臣正襟危坐，侧耳倾听钢琴弹奏的吴声十曲。

        吴声十曲，为流行于江南的十首曲调，即：

        《子夜》、《上柱》、《凤将雏》、《上声》、《欢闻》、《欢闻变》、《前溪》、《阿子》、《丁督护》、《团扇郎》。

        先帝当年，与宫中乐人王金珠将这十曲整理，如今以钢琴弹奏，别有一番风味。

        钢琴的音色极其丰富，在座之人，无论是天子、皇太子、诸皇子，以及宗室、朝臣，都听得如同老僧入定。

        无数人参与改进的钢琴，虽然现在依旧是个半成品，却已经展示出无与伦比的实力，如同雏凤初鸣，让所有人期盼不已。

        吴声十曲结束，另一名乐官，以此钢琴弹奏西曲歌。

        吴声、西曲，都为改良过的清商乐，又称“清商新声”，吴声为江南吴地歌曲，西曲歌，则为荆、郢、樊、邓之间（荆襄地区）的歌曲。

        先帝在雍镇（雍州刺史任上），便十分熟悉西曲，继位后加以革新，做《江南弄》七曲。

        即：《江南曲》、《龙笛曲》、《采莲曲》、《凤笙曲》、《采菱曲》、《游女曲》、《朝云曲》。

        乐官现在用钢琴弹奏这七曲，一样的曲辞，不一样的曲调，让人听了只觉耳目一新。

        随后，又弹西曲《乌夜啼》。

        《乌夜啼》为乐府诗，原为五言四句，天子于潜邸时，将其改为七言八句。

        说的是独自在孤寂的夜中赏月，独自奏乐与影子同乐，可惜悲从中来，不由得哭泣的场景。

        钢琴声起，另一人和唱：

        “绿草庭中望明月，碧玉堂里对金铺。”

        “鸣弦拨捩发初异，挑琴欲吹众曲殊。”

        “不疑三足朝含影，直言九子夜相呼。”

        “羞言独眠枕下泪，托道单栖城上乌。”

        歌声带着惆怅，钢琴的琴音，将孤寂的情景烘托得活灵活现，让听曲的天子和群臣，仿佛身临其境。

        曲毕，那种惆怅之情依旧挥之不去，萧纲回味着自己的作品，只觉用钢琴演奏出来，相比其他乐器演奏，意境相似，却又有不同，仿佛愈发清冷。

        不错，不错！

        接着，乐官弹奏西曲《乌栖曲》。

        《乌栖曲》为乐府诗清商曲辞，天子于潜邸时做四首，为七言四句。

        第一首，弹唱起：

        “芙蓉作船丝作?，北斗横天月将落。”

        “采桑渡头碍黄河，郎今欲渡畏风波。”

        唱的是一名女子在黄河渡口处等候情郎，结果情郎爽约的场景。

        钢琴声时而细腻，如女子思念情郎之情，却又转为清脆，是爽约后的难过，继而再次绵绵细语，是为女子思念之情愈发炽热。

        琴音转换之美妙，让人听了真想拍案叫好。

        然后是第二首：“织成屏风金屈膝，朱唇玉面灯前出。”

        “相看气息望君怜，谁能含羞不自前。”

        这一曲，说的是热恋女子即将与情郎见面的娇羞模样，钢琴柔声呢喃，将这娇羞模样描绘得春意盎然。

        四曲毕，群臣纷纷叫好，萧纲喜不自禁，频频点头。

        接下来，又是《乌栖曲》，却是湘东王萧绎当年改编曲辞，如今湘东王又根据钢琴的琴音特点重新谱曲。

        新曲共有六首，均为七言四句，以六个场景，描述妇人触景生情，思念出征良人的委婉情思。

        乐人经过练习，用不同的音调和弹奏快慢，加上和唱，烘托出六个场景。

        萧绎侧耳倾听，听着自己的作品经由钢琴演绎，演绎出不一样的韵味，心中颇为激动，不由得用手轻拍膝盖。

        琴声凄婉，唱者声音悲凉，将妇人思念之情演绎得活灵活现，不知不觉六首弹唱完毕，萧绎只觉意犹未尽。

        他忽然觉得还不够好，因为这是改编的乐曲，不是为钢琴而生的乐曲。

        别人穿的衣裳，自己改了改穿在身上，总不如量身缝制的新衣舒适。

        所以，萧绎认为，应该根据钢琴本身音质特点，谱新曲，那样的乐曲，才是真正的钢琴曲。

        而前所未有的钢琴曲，一定可以极大地舒展情怀，如魏武帝所言，歌以咏志。

        “清商新声”演奏完毕，另有十名乐官，依次用另几台钢琴，弹奏起“鼓角横吹曲”。

        横吹曲，一开始也称为：鼓吹，于马上奏之，是军中之乐。

        北狄皆马上作乐，故自汉以来，北狄乐总归鼓吹署。

        后来分为二部分，有箫笳者为鼓吹，用在朝会、外出仪仗，又作为赏赐，赐予诸侯、大臣。

        有鼓角者为横吹，用于军中，也是在马上所奏。

        先帝时，命乐人整理鼓角横吹曲，如今，没有箫、笳，没有鼓、角，只用钢琴，重新将其‘演绎’。

        十名乐官，共弹奏三十六曲，为《企喻》、《琅琊王》、《钜鹿公主》、《紫骝马》、《黄淡思》、《地驱乐》、《雀劳利》、《慕容垂》、《陇头流水》等。

        这三十六曲中，二十五曲有歌有声，十一曲有歌，此刻无人咏唱，只有钢琴之声绵延不绝。

        别样的琴音，时而轻柔，时而狂躁，时而回旋，时而长驱直入。

        使得听众们宛若身临其境，一下子身处鼓角连营，一下子策马驰骋沙场，时而横槊立马，时而拔剑长啸。

        有千军万马之威势，又有饮马河边的杨柳依依，钢琴那丰富的音色，变幻多端的音调，只让人听得如痴如醉。

        不知过了多久，乐官们献艺完毕，听众们只觉不过瘾，回味着方才的旋律。

        有“徐、庾”之称的徐陵和庾信，为文学大家，此刻诗兴大发，提笔急书。

        而文学之名不下徐、庾的琅邪王褒，同样兴致勃勃，已经在构思《钢琴赋》。

        一旁，在京任职的鄱阳王萧范，见妹夫王褒喜上眉梢的表情，又看看那几台钢琴，觉得王府里的钢琴是不是少了些。

        以至于精通音律的门客们，不得不排队使用，对于钢琴的改进，进度较慢。

        他也迷上了钢琴，平日里让人弹奏，听着听着只觉心旷神怡，还抽空把已有乐曲曲谱根据自己喜好重新谱写，以便用钢琴弹奏出来。

        另一边，皇太子萧大器拿着新拟的琴谱仔细琢磨，左手手指不住弹着膝盖，仿佛在弹钢琴，其他几位皇子亦是如此。

        萧纲见钢琴的表现极其出色，心情大好。

        虽然钢琴仍旧有待完善，也不可能取代其他乐器，但这个复杂而又神奇的乐器，让他痴迷不已。

        萧纲处理政务之余，自己也琢磨着改进钢琴，一有空就围着钢琴转，试音、调音、定音，一天很快就过去。

        一个月，很快就过去。

        数月，很快就过去。

        有钢琴相伴，让萧纲觉得每一天都精力充沛，待得钢琴完善之后，他一定要让雅乐焕然一新，如此成就，必然超越父亲。

        青出于蓝而胜于蓝。

        而这一切，李笠功不可没。

        李笠所献钢琴，虽然是个半成品，却打开了新天地的大门。

        不，是一双翅膀，让萧纲展翅高飞，飞过绵延群山，飞过江河湖海，飞过茂密森林，飞过茫茫云海。

        如此奇妙的乐器，必须专门为之谱曲，而他每日都能在弹奏钢琴时，获得大量灵感，即兴弹唱，舒展情怀。

        一如魏武帝所言，歌以咏志。

        萧纲很喜欢钢琴，以至于痴迷，想到李笠这几年的一贯出色表现，他愈发高兴。

        李笠献钢琴有功，那是一定要赏的。

        至于李笠上呈的“经略徐州之纲要”，他就觉得不错。

        徐州要如何经略，你看着办就可以，要如何行事，朕都准了！
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