颜直之亲自取一把钥匙，里面汉子同取一钥匙，同时扭动，方才开启铁门。

        沈放暗暗点头，这铁门之固，怕是要燕大叔拿归元剑才破的开。

        一旁王独鹤却道：“你们家这点出息，每次都要来上一遭，还真有谁敢来偷了抢了去不成。”

        颜直之道：“祖宗遗物，不敢马虎。”

        顺着条甬道走了两三丈，方才见一间石室。看门的两条大汉点燃墙上灯烛，不知用的是何处来的蜡，竟是不见一丝烟火之气。

        石室居中一幅挂像，绘的正是琅琊颜真卿。沈放看了几眼，忍不住腹诽，此人白白胖胖，哪里与自己像了！

        中间一张汉白玉的台子，上面端端正正，摆着一只玉盒。

        颜直之神态恭谨，躬身拜了三拜，这才接过一副丝质手套，戴上之后，轻轻启开玉盒。盒内黄色丝缎为衬，其上放着尺许长一卷卷轴，通体仍是一黄缎包裹。

        颜直之神情愈发肃穆，双手将卷轴取出，一条大汉搬开玉盒，颜直之将卷轴放于石台一侧。

        沈放站在一旁，屏息凝气。首先映入眼帘，便是卷轴外包首题签。上以瘦金体题文，居中大字“唐，颜真卿，祭侄季明文稿”。左侧两行小字，“大气凛然，特立而兼括。忠臣烈士，道德君子，端严尊重，畏而爱之。”最后的落款是个像个“开”字的画押。

        沈放微微一怔，这花押他倒是知道。梁楷仿宋徽宗花鸟，也具此花押，乃是宋徽宗独有的“天下一人”。

        颜直之道：“此稿一度流离，后入我大宋宫中。徽宗官家下旨重新装裱，亲题内外签，后又赐还吾家。”

        古画作，特别是五代以前的画作本幅上多不署名款，而是由内签和外包首题签标明作者。这内外签一般都是收藏者所加，必要有时代、作者、品名，关于此物的重要信息或是心得，以及收藏者落款。题签至少有两处，一是位于画幅之前的里题签和位于外包首上的外题签。

        画幅内的题签常会省去朝代和作者姓名，而外包首题签必须完整。且标明的画家姓名，均是全称，中小名头的书画家更是如此，绝不舍其姓氏。此种规矩，千年不变，直到清代的《石渠宝笈》都是如此。古往今来，书画之鉴定、查阅和着录，多以原物的外包首题签为准。

        颜直之将卷轴徐徐展开，卷首题签只有“祭侄季明文稿”和“天下行书无二”两行字，仍是宋徽宗的瘦金体手笔。再展开来，一幅写于黄纸之上的墨宝展露真容。

        《祭侄文稿》与《兰亭集序》一样，皆是草稿。

        天宝十五载（756年），安史之乱。颜真卿堂兄颜杲卿父子拼死抵抗叛军，先是颜季明被擒杀害。后城破，颜杲卿一家尽皆被俘。安禄山自认对颜杲卿有提拔之恩，遭颜杲卿痛斥。安禄山大怒，当其面，将其幼子颜诞、侄子颜诩以及部下袁履谦，先后砍去手脚。

        颜杲卿与袁履谦皆不屈服，痛骂安禄山，被施以活剐碎割之刑。颜杲卿被割去舌头，仍是骂不绝口。

        乾元元年（758年），天下稍定，颜真卿命人到河北寻访颜杲卿与颜季明一家的首骨携归。援笔作文之际，悲愤交加，情难自禁，一气呵成此稿。肝胆俱裂之伤，跃然纸上。

        沈放凝神观看，书法自不必说，便是他一个外行，也瞧出一个个字恣意灵动，浑然天成，遒劲舒和。书中颇多涂抹之处，开篇尚工整，越往后越是杂乱。

        王独鹤上前，一改先前放浪形骸的模样，也是仔细观看。颜直之亦不出声。

        沈放看了一阵，却始终不得要领。他在脑中努力回想《天地无情极》之上云龙野叟对此书的言论，却是除了悲愤之情，从心所欲之外，再想不出更多。《天地无情极》全书本就重意不在形，他从中感悟的也绝非其中的文字。

        眼前这幅字，自是书法之巅峰。但对自己却并无太多触动，远不如宿州所见老者手书。这自然并非那老者书法高过颜真卿，但究竟关键何在，他一时也是摸不着头绪。

        过了一刻钟功夫，颜直之以袖遮面，不叫唾液喷到书上，低声道：“小友可看好了。”

        沈放一样遮面，点头称谢。

        颜直之慢慢卷回卷轴，原样放回玉盒。随后几人离了地下石室，又回书房。落座之后，颜直之方问道：“小友有何高见？”

        沈放急忙起身，道：“不敢不敢，小子不学无术，如何敢置喙。”

        颜直之道：“学无先后，但讲无妨。”

        王独鹤一旁笑道：“你看了人家的宝贝，岂能不考你一考。你小子小心点说，别连累老夫跟着你丢人。”

        沈放面露难色，知道今天不说两句，决计混不过去，想了一想，先道：“这书法文字中的奥妙，我懂的不多。”面色微微一红，又加了一句，道：“小子乃是江湖学武的粗人，实是不懂书画。说错的地方，两位莫要见怪。”

        颜直之笑道：“见你随身带着宝剑，我就猜到一二。这武林之中，可也不乏奇人。更何况，它山之石可以攻玉。看小友器宇轩昂，也非凡品，定有真知灼见。”

        沈放大窘，不知他是客套，还是有意叫自己下不来台，干咳一声，道：“这书法的妙处，我不是很懂。寻常书画，看去无外美与不美，骨架协调。这一幅字却是透着一股沉痛切骨之意，以情动人。”

        颜直之呵呵一笑，端起面前茶碗，小酌一口。

        王独鹤道：“此书有名，十个人有九个知道如此说。你再不拿出点真东西，我老脸就要给你丢尽。”

        沈放忍不住挠头，心道，你这老家伙拱什么火，我有个屁的高见。硬着头皮道：“此书自‘维乾元元年’到‘蒲州诸军事’，乃是一笔写就。书中可见沉重之意。特别是开首几字，落笔缓慢，笔锋凝重，字迹整齐，章法和谐。想是作者带着沉重之心开卷，一面心伤，一面又在构思作文，故而慢且重。”

        颜直之微微颔首。

        沈放接道：“自‘蒲州刺史’至‘阶庭兰玉’句，新蘸墨而书，却非一气呵成。至‘祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵曰’句，中有停顿，自‘赠’字又再落笔。想是下面有季明之名，致使他心旌震荡。‘赠’字前二十余字，笔锋更加厚重，想是书者情绪渐起，不能压抑。后面二十余字，书写忽快。想是沉重渐作沉痛，有不吐不快之感。”

        颜直之和王独鹤都不作声，书房内忽然一静。

        沈放凝神回想，徐徐道来，已无暇去看两人神色，自己语气也跟着沉重，接道：“五十余字，蘸墨方淡。想是前一番蘸笔，既久且浓。但随即蘸笔落书，首写四字，‘方凭积善’，又立刻划去。书者似是觉得，此处写的太多，文字渐去堆砌，有拂本心。随后我记乃是‘每慰人心，方期戬谷，何图逆贼闲衅，称兵犯顺。’二十余字，便将墨写尽。这二十余字间架飘离，已见怒意。”

        颜直之慢慢将手中茶碗放下，略一犹豫，放于一本摊开的书上，未发出一点响声。

        沈放接道：“第四次蘸笔，自‘尔父竭诚’，又二十余字，其中两处涂抹，尔父之后，接连涂抹两次，才改‘竭诚’两字，原似想写作被胁迫。此处写到其兄与侄罹难经过，书者伤痛已达顶峰。”

        “此句未完，笔尤为浅。书者却再次蘸墨，重重落下。此处写两人殒命经过，七十余字，多次涂抹，写到笔迹轻淡，仍不肯止。枯笔渐多，章法左右，飘忽不定，书法也自行草转为大草。激愤之意，不可抑制。渐至挥洒自如，百无禁忌。其中‘贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆’之句，几是不忍卒读。这一段文字大小错乱，厚重不一，密处不透风，疏间可走马。书者似觉纸张书桌太小，一股冲天怒气，要冲冠而出。此处伤悲之中，已尽显愤恨之意。”顿了一顿，又道：“我若在旁，怕是心中惊惧，气也不敢出。”

        颜直之轻轻转头，望了一眼王独鹤。王独鹤微闭双目，轻轻吁了一口气。

        沈放又道：“书者六次蘸墨，先是补了一个‘亲’字，此字之上‘首’字笔触纤细。书者补的极为工整，似是已经压抑住了愤懑之意。但随即又是一处涂抹，改弦更张，换了措辞。至此之后，又蘸墨一次，笔迹从厚重到结尾之潦草。我只看到重重的空虚之意。”

        王独鹤睁开双目，虽只单眼能视，却是精光一闪，道：“空虚？”

        沈放道：“是，小子不懂书法。但后面这几行，看着厚重飘逸，但与前面截然不同。字里行间尽是深深的无奈与无力之感。最后这‘呜呼哀哉’四字，书者似强撑着写完。”

        现在好像越来越看不进去电影了。
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